Oud-Romeins Marmer Beeld van een jongeman. 1e - 2e eeuw

Beeld van een jonge man.

Oud-Romeins, 1e - 2e eeuw n.Chr.

Marmer.

Hoogte 80,5 cm.

Conditie: Lichaam in goede staat, heeft het hoofd en de rechterarm verloren. Het presenteert historische reconstructies uit de 16e - 17e eeuw om het figuur te voltooien; de draperie hangt van de linkerarm en basis van het figuur, van onder de rechterknie en van de linkerenkel, naast de voeten.

Herkomst:

- Privécollectie, Genua, Italië. 1970.

- Privécollectie, Barcelona.

Beschrijving:
t
Romeins beeldhouwwerk in rond marmer, kleiner dan levensgroot, dat een heel jonge jongen voorstelt, halverwege tussen de kindertijd en de adolescentie. De romp is al breed en de handen en voeten zijn groot, maar het lichaam is nog steeds rond en zacht van volume, met name de buik en de zachte plooi van de schaamstreek. De subtiele gespierde definitie van de romp geeft het beeld een bepaald atletisch uiterlijk, in scherp contrast met het mollige, nog kinderlijke lichaam van de buik en ledematen. Het contrast wordt ook vastgesteld op het niveau van de esthetische benadering, tussen de naturalistische interesse in de anatomie van kinderen en de idealisering van de representatie van een godheid.

De jongeman lijkt in een elegante contrapposto-positie te staan: het rechterbeen draagt het gewicht van het lichaam terwijl het linkerbeen ontspant, buigt en lichtjes draait om zichzelf vooraan te kruisen. De rechterarm zou oorspronkelijk waarschijnlijk omhoog of gestrekt zijn, terwijl de linkerarm gebogen is bij de elleboog en naar voren is bewogen, met de hand gesloten om een cilindervormig object dat nu verloren is gegaan. De figuur staat op een eenvoudig rond voetstuk, waaruit de linkervoet lichtjes uitsteekt in een detail van naturalisme en expressiviteit dat leven geeft aan het beeldhouwwerk en de indruk van zacht roterende beweging versterkt.

Een chlamys omhult de achterkant van het lichaam volledig en is verzameld over de borst en een van de armen, wat het meesterschap van de beeldhouwer bewijst in de behandeling van de plooien en golvingen van de stof, die nauwkeurig en delicaat de beweging van de fijne stof weerspiegelen. Vastgemaakt over de rechterschouder door een broche, valt de mantel naar voren en bedekt het bovenste deel van de romp en de linkerschouder, waar hij opnieuw wordt verzameld. De plooien gevormd door de chlamys in dit frontale gebied van de figuur zijn met uitzonderlijke finesse en grondigheid bewerkt en krijgen een vloeiende uitstraling die de effecten van licht en schaduw vermenigvuldigt in contrast met het uniforme en gladde oppervlak van de huid. In het achterste deel van de figuur krijgen de plooien een groter volume en vormen ze een asymmetrisch schema dat de beweging van de jongen weerspiegelt, loodrecht aan de rechterkant valt en brede bochten aan de linkerkant beschrijft, reagerend op de beweging van de arm. Op het vooraanzicht spelen de zeer delicate plooien van de stof een belangrijke rol bij het inlijsten van het naakte lichaam: aan de linkerkant van de toeschouwer valt de stof verticaal en vormt een rechte lijn die echter wordt onderbroken door de sensuele lijn van de heup; aan de andere kant wikkelt de stof zich om het lichaam en sluit de ruimte tussen het lichaam en de arm.

De positie van de romp en de heup, evenals de manier waarop de chlamys op de borst valt en in de arm wordt verzameld, brengen dit beeld dichter bij Meleager van Scopas (afb. 1), een klassiek Grieks model dat in de Romeinse periode veelvuldig werd gereproduceerd en geïnterpreteerd, hoewel de anatomie van het kind niet overeenkomt met de iconografie van genoemde held. In de Chiaramonti-galerij in het Vaticaan is een torso bewaard gebleven, ook zeer vergelijkbaar in compositie en met een kinderlijker model (afb. 2), vergelijkbaar in grootte met het stuk dat wordt bestudeerd. Het is een beeld met een onbekend thema, en in feite kan dit type kind of adolescent mannelijk figuur, alleen gekleed in een chlamydia en afgebeeld met de gratie, plechtigheid en elegantie van een bovennatuurlijk wezen, worden gerelateerd aan meer dan één iconografie.

Hoewel Eros in het archaïsche en klassieke Griekenland werd afgebeeld als een atletische jongeman, zal zijn vorm als een kleine jongen vanaf het hellenisme steeds gebruikelijker worden, wat in feite de vorm zal zijn die in de Romeinse kunst wordt overgenomen. Dit is de reden waarom Cupido de meest voorkomende kindervorm zal worden binnen Romeinse voorstellingen van goden en mythologische figuren, wat zelfs aanleiding zal geven tot een genre van scènes met kleine Cupido's of putti, met of zonder vleugels, afhankelijk van de context. Afbeeldingen van Cupido en groepen putti zullen een constante zijn in de Romeinse kunst, vooral in de begrafenissfeer, maar ook in de huiselijke sfeer, waar ze een speciale relevantie genoten als decoratieve figuren in tuinen en fonteinen (afb. 3).

Omdat het geen voorstelling is van een klein kind, zoals het geval is met de Romeinse Cupido in zijn meest wijdverspreide vorm, is de identificatie van dit beeld met het beeld van een jonge sater in de stijl van de Fould Satyr wellicht waarschijnlijker (afb. 4), een duidelijker adolescente figuur. Het motief komt ook veel voor in de Romeinse kunst en wordt meestal geïdentificeerd dankzij details zoals puntige oren of een kleine staart (afb. 5). Bijzonder populair was een type gebaseerd op een origineel Hellenistisch Grieks model dat de jonge sater afbeeldt terwijl hij de fluit bespeelt (afb. 6), in een compositie die de houding van Praxiteles' Liggende Satyr omkeert en waarschijnlijk afkomstig is van een bronzen beeld van Lysippus. dat vandaag de dag verloren is gegaan.

Een derde mogelijke interpretatie zou de identificatie van dit beeldhouwwerk zijn met de afbeelding van Ganymedes, wiens iconografie hem meestal naakt afbeeldt, alleen een chlamys dragend en zijn herdersstaf vasthoudend (afb. 7). Hoewel Ganymedes vaker wordt afgebeeld als een slanke tiener, lijkt hij soms enigszins kinderlijk of in ieder geval niet helemaal volwassen.

Bibliografie:

- BARTMAN, E. “Eros’ Flame: Images of Sexy Boys in Roman Ideal Sculpture”, in GAZDA, E. (red.) The Ancient Art of Emulation. Studies in Artistic Originality and tradition from the Present to Classical Antiquity. Memoirs of the American Academy in Rome, vile. Supplement I. The University of Michigan Press. 2002.
- DIDDLE UZZI, J. Kinderen in de beeldende kunst van het keizerlijke Rome. Cambridge University Press. 2005.
- FRIEDLAND, E.A.; SOBOCINSKI, M.G.; GAZDA, E.K. (red.). Het Oxford Handbook of Roman Sculpture. Oxford University Press. 2015.
- KLEINER, D.E. Romeinse beeldhouwkunst. Yale University Press. 1992.
- RAFF, K. A. (red.). Romeinse kunst aan het Art Institute of Chicago. Art Institute of Chicago. 2017.

Parallellen:

Afb. 1 Meleager. Romeinse versie van de s. II n. Chr. naar het origineel van Scopas van de s. IV n. Chr. Marmer, 210 cm hoog. Pío Clementino Museum, Vaticaanse Musea, inv. 490.

Afb. 2 Torso van een jongeman met een clamid. Romeinse kopie uit de eerste eeuw na Chr. van een Grieks model uit de vierde eeuw v. Chr. Marmer, 59 cm hoog. Galleria Chiaramonti, Musei Vaticani, inv. 2130.

Afb. 3 Gevleugelde Cupido met waterkruik. Romeinse kopie uit het midden van de 1e eeuw na Chr. van een Hellenistisch origineel uit de 3e eeuw v. Chr. Marmer, 100 cm hoog. Thermen van Sagalassos, Turkije.

Afb. 4 Satyr Fould. Romeinse rijk, ca. 100-125 n.Chr. Marmer, 132 cm hoog. Musée du Louvre, Parijs, inv. NIII 1034.

Afb. 5 Satyr draait zich om om naar zijn staart te kijken. Romeinse versie uit de 1e-2e eeuw n.Chr. van een Grieks origineel uit de 3e eeuw v.Chr. Marmer. Museo Nazionale Romano, inv. 499.

Afb. 5 Satyr draait zich om om naar zijn staart te kijken. Romeinse versie uit de 1e-2e eeuw n.Chr. van een Grieks origineel uit de 3e eeuw v.Chr. Marmer. Museo Nazionale Romano, inv. 499.

Afb. 6 Satyr die de fluit bespeelt. Romeinse kopie uit de eerste helft van de 2e eeuw n.Chr. van een Grieks origineel uit de 4e-3e eeuw v.Chr. Marmer, 135 cm hoog. Musée du Louvre, Parijs, inv. MR 188.

Afb. 7 Ganymedes. Romeinse Rijk, ca. 160-170 n.Chr. Marmer, 150 cm hoog. Museo del Prado, Madrid, inv. E000035.





Opmerkingen:

- Het stuk wordt geleverd met een echtheidscertificaat.
- Het stuk is voorzien van een Spaanse exportvergunning (paspoort voor de Europese Unie). - Als het stuk bestemd is voor buiten de Europese Unie, moet er een vervanging van de exportvergunning worden aangevraagd. Dit kan maximaal 1-2 weken duren.
- De verkoper garandeert dat hij dit stuk heeft verworven volgens alle nationale en internationale wetten met betrekking tot het eigendom van cultureel erfgoed. Herkomstverklaring gezien door Catawiki.


Hét online veilinghuis voor jou!

Catawiki is het meest bezochte online platform in Europa voor bijzondere objecten geselecteerd door experts, en biedt wekelijks meer dan 65.000 objecten aan voor de veiling. Het is onze missie om onze klanten een spannende en probleemloze ervaring te bieden bij het kopen en verkopen van bijzondere, moeilijk te vinden objecten.


Waarom Catawiki?

Lage veilingkosten

Al onze objecten zijn gecontroleerd door onze 240+ experts

24/7 meebieden in onze app.

Bieden is uitsluitend mogelijk op de website van Catawiki. Maak eenvoudig een gratis account op de website aan en biedt direct mee!

Kavel omschrijving


Biedingen zijn alleen geldig via de website van Catawiki.