Document - Vincenzo Bellini (1801-1835) - Studio del

Manuscrit musical autographe ancien de la main du compositeur d'opéra italien. 32 p. au total, numéroté par une main ultérieure ; p. 1 à 16 sont de Bellini ; p. 17-32 sont d’une main inconnue. Reliure demi-parchemin avec étiquette de couverture imprimée intitulée "Etude de contrepoint réalisée par Vincenzo Bellini, Naples 1819, Autographe". 11,5 x 9 pouces (29,5 x 23,5 cm). Quelques légères usures des bords et rousseurs, surtout sur les pages ultérieures qui ne sont pas de la main de Bellini, et un éclat à la reliure, mais dans l'ensemble en bon état.

Le manuscrit faisait auparavant partie de la collection du musicologue américain H.C. Robbins Landon (1926-2009) et a été discuté dans l'article de 1977 « Belliniana : Nuovi Documenti » par l'érudit bellinien Friedrich Lippmann.

La musique de Bellini consiste en une série d'exercices contrapuntiques en trois parties, accompagnés d'une série de lignes de basse simples, toutes en do majeur. Tout d'abord, le jeune compositeur élabore des modèles de voix de base pour une cadence IVI, puis écrit des variations de plus en plus complexes sur la même basse courte ; cette procédure est répétée pour une cadence I-IV-VI, une progression I-iii6-IV-#IV6-VI et des gammes ascendantes et descendantes dans la basse. L'écriture musicale gagne en complexité au fil des pages relativement peu nombreuses, les derniers exemples intégrant une écriture imitative et canonique. La dernière page de la main de Bellini contient deux études à quatre voix.

En 1819, Bellini n'a que 18 ans et vient d'obtenir une bourse pour étudier au Collège Royal de Musique de Naples. Issu d'une famille de musiciens en Sicile, il était bien préparé pour ses études. Son grand-père, Vincenzo Tobia Bellini, et son père, Rosario Bellini, étaient tous deux compositeurs et maestro di cappella. Selon un manuscrit anonyme (sans doute hyperbolique) conservé au Musée Belliniano de Catane, le jeune Bellini avait chanté un air de Fioravanti à l'âge de 18 mois et avait remplacé son grand-père comme directeur d'église à l'âge de 3 ans. Il a également commencé à composer très jeune, recevant des leçons de son grand-père.

Au conservatoire de Naples, Bellini étudie avec Giovanni Furno, Giacomo Tritto, Girolamo Crescentini et Niccolò Zingarelli. Une pierre angulaire de sa formation était le contrepoint traditionnel, comme le démontrent les exercices de ce manuscrit. En plus de cela, il a acquis une compréhension de la voix en composant de nombreux solfèges sans paroles. Dans les théâtres de Naples, Rossini fut le compositeur en résidence de 1815 à 1822, et Bellini fut influencé à la fois par le style fleuri du compositeur plus âgé et par l'esthétique plus austère de ses professeurs. Selon Mary Ann Smart, « les professeurs du conservatoire, majoritairement septuagénaires, ont promulgué un style de composition conservateur [...] épousant des mélodies simples et un cadre lyrique clair, tout en s'opposant violemment au style vocal fleuri et à l'orchestration « bruyante » de Rossini [... ] Bellini a complètement absorbé la doctrine napolitaine et a produit des œuvres qui ont satisfait ses professeurs sans ignorer l'exemple de Rossini [...] Une attirance et une résistance simultanées au style de Rossini en sont une. des aspects les plus intrigants des travaux d'étudiant de Bellini ; en effet, la comparaison avec Rossini est restée à la fois un problème créatif et un stimulant pour l'innovation tout au long de sa carrière. "

Voir:
Lippmann, Friedrich. "Belliniana : Nouveaux documents." Dans : Mélodrame italien du XIXe siècle. Etudes et recherches pour Massimo Mila. Éd. G. Pestelli. P.p. 281-317. Turin : Einaudi, 1977.
Intelligent, Mary Ann et coll. "Bellini, Vincenzo." Grove Musique en ligne. Musique d'Oxford en ligne. Presse de l'Université d'Oxford.
Willier, Stephen Ace. Vincenzo Bellini : un guide de recherche. Presse de psychologie, 2002. p. 67-68.