Sadeler, Marcus & Egidius - Vestigi delle antichita di Roma,

Met een allegorische titel gegraveerd, waarbij de hoofdtitel gegraveerd is in een wolvenhuid die aan een monument hangt; een gegraveerde opdracht aan Matthaeus Wacker von Wackenfels (genummerd '1'), waarbij de tekst is gegraveerd op een stenen tablet tussen laterale obelisken en met twee putti die de armen van de toegewijde vasthouden; en 49 paginagrote gegraveerde platen (ca. 41 x 27 cm), allemaal genummerd en gesigneerd 'Marco Sadeler excudit', met beschrijvende onderschriften in het Italiaans.

Extreem fraai exemplaar met brede marge, met zeer rijke en duidelijke plaatafdrukken. In een fraaie band in halfperkament en gemarmerd papier en met stille rug.

Zesendertig van deze afbeeldingen werden door Aegidius Sadeler gekopieerd uit Etienne Du Péracs "Overblijfselen van de Oudheid van Rome" (Rome 1575). Voor de overige afbeeldingen baseerde Sadeler zich op de tekeningen van Jan Breughel de Oude en Pieter Stevens. Marco Sadeler, wiens naam op de platen staat, was begin 17e eeuw een graveur en prentverkoper in Praag en waarschijnlijk een neef van Egidio. Halverwege de 17e eeuw bereikte een kopie van de editie uit 1606 Rome, waar het door Girolamo Ferri voor Giovanni Giacomo de' Rossi werd gekopieerd, met op elke plaat het "Marco Sadeler excudit" bewaard (late varianten verschenen rond 1677, bij de einde van de carrière van Giacomo de' Rossi, met "Marco Sadeler/ beeldhouwer" in plaats van "excudit"). In ons exemplaar bevindt de serie aanzichten zich in de vroegste staat, aangezien de platen 4 en 45 niet genummerd zijn. Op het titelplaatje staan de woorden "excudit" van Marco Sadeler. Deze toestand wordt niet vermeld in Bartsch (1978).

In deze serie beeldden de kunstenaars de oude monumenten van Rome, Tivoli en Pozzuoli af zoals ze verschenen tussen het einde van de zestiende eeuw en het begin van de zeventiende eeuw: bekroond met vegetatie, half begraven door het stijgende maaiveld en binnengevallen door een talloze post-Romeinse structuren. De scènes leven met de inwoners van Rome: herders, muilezeldrijvers, vee, schapen en allerlei soorten burgers. De beelden, waarin de ruïnes zijn afgebeeld in hun ongerestaureerde staat en in de context van hun moderne omgeving, dienen als registratie van de monumenten zoals ze er in deze periode uitzagen en roepen de sfeer op van het dagelijkse leven in het vroegmoderne Rome.

Sadeler en de Golf van Napels:

Naast de gezichten op Rome omvat de serie Sadeler ook een serie ruïneplaten en uitzichten op de Golf van Napels en omgeving: de Golf van Baia, Cuma, het Avernusmeer, de Campi Flegrei, Kaap Miseno en de Villa Agrippina bij Oplontis en andere plaatsen binnen de grenzen van Pozzuoli.

Olschki 18017; Fowler, 283; Berlijnse catalogus 1856; Bartsch (1978) LXXII, pt. 1, 161-211; Cicognara 3871 (ed. 1606); Nederlandse Hollstein XXI, 151-201; Weinreb 2, 129; BAL III, nee. 2882 (alle kentekenplaten staan afzonderlijk vermeld); Kissner 408; Catalogus van de tentoonstelling "Overblijfselen van oudheden ... Momenten in de uitwerking van een beeld", onder redactie van Anna Grelle, Rome 1987, pp. 123-144 en passim.



Het boek, waarvan de eerste editie dateert uit 1606, bestaat uit: een soort geïllustreerd album over de staat van instandhouding van antiquiteiten van verschillende locaties van de Grand Tour (de peregrinatio Academica) en de toegewijde, Johannes Matthaeus Wacker von Wackenfels (1550 -1619), gemaakt in Italië in de jaren 1570. We hebben dit te danken aan de bekendste en misschien wel de meeste dynastieën van Vlaamse graveurs van het einde van de 20e eeuw. en de volgende eeuw, de Sadelers. Beide leden van deze dynastie die in het werk worden genoemd, zijn Giles II en Marcus. Eerstgenoemde ontwikkelde zijn activiteit na reizen naar Rome, Verona, Venetië en Napels, waardoor hij zeker directe kennis kreeg van de klassieke oudheden van Italië. De sponsor, een gerenommeerd diplomaat (raadsman van het Aulicum Consilium van het Heilige Roomse Rijk) en bedreven in de studie van filosofie en geschiedenis, is een van die Europese aristocraten die, meestal in de vorm van schilderijen en gravures, souvenirs wilden verkrijgen van de Italiaanse Oudheden om hun reizen te herdenken en hun herinneringen te illustreren.

Ons voorbeeld is een heruitgave van Giovanni Giacomo de Rossi, de initiatiefnemer van het artistieke en commerciële fortuin van de familie, oorspronkelijk afkomstig uit Milaan, die in de zeventiende eeuw en in de eerste eeuw in Rome het grootste laboratorium voor de productie en handel van artistieke gravures ontwikkelde. helft van de achttiende eeuw. Omstreeks 1640 werd het bedrijf opgesplitst in twee winkels, waarvan er één – waar het betreffende deel werd gedrukt – gevestigd was aan de Via Alla Pace, aan het kanton, onder het uithangbord Parijs. Met de uitbreiding van de werkplaats in 1660 en 1663 vestigde de Rossi zich als een drukker vol initiatief en niet verstoken van smaak en cultuur. In meer dan een halve eeuw van activiteit (van 1638 tot 1691) transformeerde hij een familiale en ambachtelijke werkplaats in een laboratorium van formaat en werd hij de grootste fabrikant en distributeur ter wereld. gravures uit Rome, en dit ambacht een tot nu toe onbekend karakter geven. In het bijzonder wist hij de belangstelling voor stadsvernieuwing waar te nemen en te vergroten die, na een lange periode van stagnatie, Rome bezielde, in het bijzonder met paus Alexander VII, wiens echte naam Fabio Chigi was.

Het is in deze culturele context dat de productie van het boek plaatsvindt. De pagina's reproduceren een reeks gegraveerde platen met de Ruinarum fragmenta, een stuk dat sinds de middeleeuwen in de literatuur gewaardeerd wordt en vanaf de 14e eeuw in de Italiaanse en buitenlandse figuratieve kunst. Het is echter met de beurs van Rome in 1527 dat de belangstelling voor de ruïnes van de Eeuwige Stad, en later alleen voor die van Italië, zich op alle terreinen heeft gevestigd, vandaar de bloei van gidsen en beschrijvingen van Oudheden. In feite kreeg de beschrijving van de ruïnes in de tijd van Rafaël – die sinds 1515 commissaris voor Oudheden was geweest Pauselijke Monumenten – de kenmerken van een waar literair genre. De beroemde formule Roma quanta fuit ipsa ruina docet ("Het zijn juist de ruïnes die ons leren hoe groot Rome was") lijkt gedurende de zestiende eeuw kunstenaars uit Noord-Europa te inspireren, zoals Maarten van Heemskerck, Hendrik van Cleeve, Hieronymus Cock en Matthijs Bril, die van Romain een essentieel moment in hun training maken. In hun productie worden de ruïnes het hoofdonderwerp en worden ze op alle mogelijke manieren gepresenteerd: onontgonnen, gedegradeerd of verheven. Deze kunstenaars creëerden een repertoire waaruit hun collega's in de daaropvolgende eeuwen zouden putten.

In de tabellen van het boek domineren de overblijfselen van het vroegere landschap, die volledig de ruimtes en locaties van het oude Rome bezetten: zonder de visionaire en dromerige kracht die in de achttiende eeuw de opvattingen van Giovanni Battista Piranesi karakteriseerde, zouden de gravures in onze boeken volume reproduceert ruïnes die bestaan in een representatie doordrenkt met een sfeer van rust die Rome vereeuwigt zonder het te veredelen of er een idyllische omgeving van te maken. Zo wordt het Forum Romanum – een van de meest bekende landschappen in de collectieve verbeelding – opnieuw samengesteld uit de monumentale overblijfselen van het klassieke Rome, bezield door kleine menselijke figuren die er in een soms naïeve sfeer wonen. Prototypes van legendes verklaren, beargumenteren en traceren de naam en geschiedenis van plaatsen: een dimensie die vooruitloopt op de interpretatie van oudheden die typerend zijn voor het tijdperk van de Verlichting. Daarom zijn de ruïnes niet langer objecten uit een verre en mythische tijd: in het boek roepen de oude monumenten van Italië niet alleen het verleden op, gezien als een ruimte van poëtische uitwerking - zoals Petrarca was geweest - maar ze zijn een echte aanwezigheid geplaatst in het middelpunt van een interesse die na verloop van tijd zou uitgroeien tot modern archeologisch onderzoek.

Uiteraard blijft de decoratieve en zinspelende component nog steeds zeer aanwezig, bijvoorbeeld op de inwijdingspagina of in de gravure van de frontispice, waar Fame en Tempus, die de muur omlijsten van een oud gebouw bezaaid met fragmenten van verwoeste architectonische sculpturen, de blik richten op de huid van een wolvin – uestigium, ‘overblijfsel’ van wat Rome was – waarin de titel van het boek is gegraveerd; Het geheel wordt omlijst door twee hermes van Silvanus, die door middel van telamons het kostbare frame van een schoorsteenmond vormen.


Hét online veilinghuis voor jou!

Catawiki is het meest bezochte online platform in Europa voor bijzondere objecten geselecteerd door experts, en biedt wekelijks meer dan 65.000 objecten aan voor de veiling. Het is onze missie om onze klanten een spannende en probleemloze ervaring te bieden bij het kopen en verkopen van bijzondere, moeilijk te vinden objecten.


Waarom Catawiki?

Lage veilingkosten

Al onze objecten zijn gecontroleerd door onze 240+ experts

24/7 meebieden in onze app.

Bieden is uitsluitend mogelijk op de website van Catawiki. Maak eenvoudig een gratis account op de website aan en biedt direct mee!

Kavel omschrijving


Biedingen zijn alleen geldig via de website van Catawiki.